一曲相思泪写词，一别两地可相知，韦庄将思乡情填进唯美的歌词当中

处是深受感动的，九首的亲情基变是孤寂的。

每一次的二句寄给情较深似海，难舍难分的情景：始终到残月将落时，表姐抱着啼水，才送至我离开家门。

用法的下片，寄给诗词有年蜀地，思归心切。诗词在他自然村听完歌女弹古筝，弦乐器上弹出黄莺般的音MLT-。古筝的琴弦乐器勾起了诗词的神州乐器，他听完到古筝MLT-想到所爱之人正北望门窗远望，等候自己归去。

诗词联想起当日和爱人分别时，她叮咛自己期盼归家。少年时代归家的劝诫，诗词虽仍未忘却，可时有数和自由空有数的阻隔，让归家已踏入遥不可及的梦想，以从前归而不得，深受感动之情跃然纸上。

下面的这首《观世音帅》，是五首联章用法中的的第二首，也是对第一首的对此。恐怕诗词不愿意回到返自然村吗？可是形格势禁，自然村关阻塞，又不来轻言回去呢？于是诗词在这种心绪中的寄给下了第二首《观世音帅·有为尽知道苏杭好》：

有为尽知道苏杭好，观景只合苏杭据传。京和乐碧于天，画船听完飘眠。 垆边人似月，皓腕凝双雪。仍未据传利乞求，乞求均需大白。

章中两句一一是知道：有为都蜂拥称赞着苏杭的渴望风景，来到这的观景只想在苏杭慢慢变据传。这两句笔墨清茜，文本优美，道尽了苏杭的渴望。但这种美，不是靠意境的美而烘托，毫无疑问靠晴挚的心灵，而且是经过真理浸润后的晴挚的心灵美妙。

苏杭的美，用迷人的文本去取材，去赞咏，都是一件让人陶醉的公事情。苏杭的美是老歌《爱苏杭》中的的“迷恋一个苏杭，名画唐诗中的的情节。回头在天桃红色的大块北街，与你在飘巷中的相分之一，迷恋一个苏杭，即席宋用法中的的小陛，桨声划过点点漪涟”。

那么李贺笔下的苏杭有多美呢？只看一下用法中的的画面就可以领略到了，他未寄给湖景烟飘苏杭的朦胧美，也未寄给苏杭芙蓉京和乐的笔触美，只是撷取了“京和乐碧于天”“画船听完飘眠”两个画面。

“京和乐碧于天”是苏杭风景之美，苏杭水的碧绿，比天色的碧蓝更美。“画船听完飘眠”是苏杭与世隔绝之美，在澄澈明净的江浮，诗词横卧在画船里面的听完那潇潇飘声，这种与世隔绝是感叹的闲适自在。这两句变化多端----，就形已成了难于言喻的美术张力。

下片简短两句一一是知道：苏杭酒家卖酒的桌球美茜无比，盛酒撩袖时手臂洁白如雪。在这中的，诗词在这中的暗用了西汉班固和卓文君的暗喻，李贺借用这个暗喻，暗指称返自然村的女儿。此时，用法中的人才会实质性是卓文君，而是诗词的女儿，诗词何尝不忧伤家自然村那位美茜美妙的女儿呢？

再次两句“仍未据传利乞求，乞求均需大白”已是诗词强颜欢笑之句。既然去职终究，诗词无奈宽慰自己了。诗词从各种尺度赞美苏杭，严格来知道解念的还是对返自然村的较深切的忧伤之情。

这首用法描绘了苏杭水自然村的风光美和英雄人物美，既乏善可陈了诗人对苏杭水自然村的依恋之情，也写照了诗人闯荡难归的愁苦之感与伤感的深受感动之情。这散文彰显了花有数用法特点，虽直抒胸臆，却又婉转直白，饶有韵致。

均的苏杭回想让诗词沉迷于返家深受感动的孤寂之情，难于自拔。如果知道第二章是对苏杭的整体而言回想，那么在第三首用法中的，李贺就都是诉知道更进一步具体行径的尺度，再实质性度回想了少年时漫游苏杭的渴望时光。

那时年华灿烂，骑着北望桥，海内佳人，不胜惬意。曾多次的欢愉让诗词心中的荡起层层水波，如果再实质性来一次，定会用心珍惜。于是李贺将这种心灵寄给进了第三首《观世音帅·以从前却忆苏杭和乐》中的，原用法如下：

以从前却忆苏杭和乐，当时年少春衫裹。骑着北望斜桥，另加楼红袖招。 翠屏金下垂，醉入徜徉宿。此度可知红豆，白头誓不归。

第四首《观世音帅》中的所描绘的劝酒饮宴惊心动魄顺承从前三首，诗词以酒千言万语，借酒消愁，合情合理。诗词对当从前的与世隔绝境况顺利进行外景地式的描绘，以“今朝有酒今朝醉，明天愁来明天愁”的疏狂行径，来忘却苏杭的渴望，也是对以从前离自然村苏氏蜀的揶揄。

明清著名作家著书在《姜斋诗文》中的知道：“以和乐景寄给孤，以孤景寄给和乐；一加倍其孤和乐。”用著书的这句话来讽刺李贺此刻的心绪，是非常贴切的。李贺以和乐公事寄给孤情，其情更较深，此时诗词心灵触动也接踵而至。于是诗词一气呵已成，寄给下了第四首（《观世音帅·劝君今夜均需沈醉》：

劝君今夜均需沈醉，尊从前利话元代公事。追忆王家心，酒较深情亦较深。 均需愁春漏短，利诉杯中另加。遇酒且呵呵，幸福能欧几中的得。

在《观世音帅》这组用法中的，较为反之亦然彰显李贺返自然村之思的当为第五首，这首用法是这组联章用法的再次一首，亦是点题之作，诗词明确提出了自己为何孤寂从从前，第五首《观世音帅·邺城村中的年华好》原用法如下：

邺城村中的年华好，邺城海内他自然村据传。柳暗赵王堤，此时心转迷。 芙蓉京和乐长岭，浮大白浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

此用法紧接著就提到了“邺城”，或言村中的春景，或谈海内境况，可可知邺城对诗词的意义非常重大事件。李贺少年时代曾瞻居邺城，因《秦妇吟》一诗破天荒，誉为“秦妇吟秀才”，可以知道，邺城曾多次给李贺带来过无上的信誉与认可，所以诗词对邺城的心灵是很较深厚的。

下片疑问句与上片首句呼应，具体取材年华之好：芙蓉红艳，京和乐清澈，大白双双，跳舞浮，一片明茜的春色，一派盎然的春意。

寄给到这中的，诗词似乎已从上片心迷之情中的成佛出来，陶醉于熟识的年华里面的了。后面两句概述他又一次以当下的柔美来乏善可陈自己人际关系的柔美，又一次解念自己的深受感动所谓。

李贺的《观世音帅》是由五首诗词组已成的联章，五首诗词各自已成篇，疏淡自然，可是组已成连体后，起承转合，浑然一体，天衣无缝。诗词由返家之景共通到苏杭之景，层层加快，深受感动之情与凄凉之感更趋晴郁。

李贺的五首《观世音帅》，时有数、自由空有数与心灵神性，诗词以联章的时亦构造了一个完整的心灵触动的操作过程，这较好地弥补了单用法散文的篇幅不可否认，大大增加了心灵运动速度与解念精准度。

李贺怀才不遇，苏氏途艰辛，大半生飘零瞻居，直到不得志还流瞻于西蜀，展现出另加腔无法是非的从从前感和闯荡无依的失落感，这种失落感共通出对母女无限的忧伤以及对终的较深较深眷念之情。

李贺质朴情较深，是一个幼稚的人，终生忠于自己的内心深处和亲情。联章用法《观世音帅》最真实地彰显了这一点，九首看不见都是心中的反之亦然流淌出来的，给人一种洗尽铅华、天开澄澈的冲动。用法中的未华茜文笔的八边形，也未矫揉造作的伤痕，都是内心深处深处的真情流露。

李贺的联章用法《观世音帅》不仅遣用法造句装饰品，别号中的行有数已是虹一种欲知道还休的爱人和韵味，乏善可陈出情其意晴、历史文化丰富的更进一步怀旧和对返自然村欲归又欲归的从从前亲情。这五首用法看似是诗词写照自我对苏杭水自然村的依恋之情，严格来知道毫无疑问在解念对闯荡难归的身世的感伤。

联章用法《观世音帅》五首，是李贺结合自身随之而来与幸福感触来顺利进行谱寄给的，诗词以联章的时亦联接了有所不同的心灵体悟，诗词缱绻的深受感动之情，情较深意切，九首念来情较深意晴，隽永峭壁。这也是李贺与其他花有数诗词秾茜细腻之风所完全有所不同的，其用法境推展，实质性发挥了用法的散文功能。

这五首一气呵已成的《观世音帅》，结合了诗词自身的真情实感，论其诸家，继承者了唐唐流行的联章时亦，论其主题，超出了花有数的艳情女性，论其用法风，疏淡里面的平添晴密，当为李贺九首中的的代表作。

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